На главную В избранное

Выберите первую букву нужного раздела.

А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О
П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я

 

Для удобства воспользуйтесь нашим поиском

Узнайте больше о ЛЮБИМОМ городе!

 

ЧЕЛЯБИНСК В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ
 

ЧЕЛЯБИНСК В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ

ЧЕЛЯБИНСК В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ. Свою иконографию (запечатление внеш. облика) город исчисляет со времени основания (картографич. планы). Однако, находясь в глуб. России, на Юж. Урале, активно осваиваемом русскими лишь со 2-й трети 18 в., Чел. долгое время не являлся для художников объектом изображения с натуры. Началу иконографии город обязан эпохе романтизма, когда был высок интерес к неизведанным местам, располож. вдалеке от классич. центров культуры и иск-ва. В 1837 через Юж. Урал проезжал цесаревич Александр Николаевич (см. Александр II) в сопровождении свиты и своего наставника, поэта-романтика В. А. Жуковского (1783–1852). Следуя сложившейся привычке, Жуковский вел дневник и альбом, в к-ром набрасывал по памяти пейзажные виды востока России и ее городов. Возможно предположить наброски Чел. и его окрестностей, выполн. рукой поэта. Традицию панорамных видов, открывающихся глазу путешественника, продолжил в иконографии Чел. уник. памятник, исполн. П. Я. Пясецким(1843–1919) – художником-любителем, широко известным творч. среде Петербурга. Пясецкий создал ряд произв., посв. путешествиям, событиям, к-рые запечатлены как кадры кино (рождавшегося в те же годы) на длинной ленте бумаги – своеобразном свитке. Художник создал “Панораму Великого Сибирского железнодорожного пути” на 4 свитках-рулонах (по аналогии с вост. живописью). Третий рулон воспроизводил панораму Западно-Сибирской железнодорожной магистрали (2-й части Великого Сиб. пути), к-рая начиналась в Чел. в 1892. На рулоне (дл. 80,5 м, выс. 48 см) был запечатлен участок Чел.–Курган–Петропавловск–Омск–Бараба. Начинается рулон пейзажем низм. равнины с панорамой Чел.: монастырь, деревянные дома, широкая улица с собором и колокольней, большая ж.-д. станция с паровозом, вагонами и зданием вокзала; на площади перед вокзалом – толпа народа, встречающая состав; павильоны, украш. рос. флагами (1897–98). Панорама хранится в собрании Гос. Эрмитажа в Меншиковском дворце (Санкт-Петербург); экспонировалась на Всемирной Парижской выставке (1900): ее сматывали с одного цилиндра на другой в зале на 125 зрителей. Тему “Челябинск глазами путешественников” в 20 в. продолжил известный худ. Е. Е. Лансере (1875–1946). На его акварели (1904) запечатлена юж. окраина Чел., обнес. забором с полосатыми будками, за к-рым на возвышении раскинулся шатер цирка. По дороге движется повозка с окошечками, известная как “челябинский дилижанс”, запряж. 2 лошадьми с кучером. Через проем двери повозки видна сидящая женская фигура. Акварель находится (по нек-рым сведениям) в собрании Аржаниковых (Санкт-Петербург), известна благодаря открытке, выпущ. Общиной Св. Евгении (до рев-ции). Художеств. жизнь Чел. в 20 в. развивалась интенсивнее, чем в предшествующие. Виды города запечатлевались профес. художниками, жившими и работавшими в Чел. Они писали этюды на улицах города, в его окрестностях, изображали скверы и парки, фиксировали меняющийся архит. облик. Практически каждый живописец и график коснулся гор. мотива. На протяжении 20 в. было создано огромное кол-во набросков с натуры, этюдов, запечатлевших гор. пейзажи (в т. ч. индустриальные), природу, улицы и площади, памятники Чел. Пейзаж натурного, пленэрного типа развивал в своем творчестве И. Л. Вандышев (1891–1964), работая в 2 врем. измерениях (изображал прошлое и настоящее). Он создавал панорамы старой Челябы в 1930–50-е гг. (“Сенной базар зимой” с видом на зимний дорев. Чел. с лев. берега р. Миасс, “Ярмарка на Александровский площади”, “Богородицко-Одигитриевский монастырь” и др.). Ряд произв. Вандышева выходит за рамки пейзажа, напр., “Челябинская пересыльная тюрьма”. Кроме панорамных полотен Вандышев любил писать уголки старого Чел.: улочки, дворики, пронизанные теплом, солнечным светом или завал. снегом, морозные и сумрачные; считал своим долгом “запечатлеть то, что кануло в прошлое” и одноврем. отразить новый облик города с его многоэтажной архитектурой, широкими площадями, гор. транспортом. Среди довоен. изображений Чел. есть образ, созданный в картине-портрете “Советская симфония” (1935) живописцем Н. А. Русаковым (1888–1941). За спиной мальчика, стоящего на балконе и играющего на скрипке, открывается вид на город с его стройными зданиями в стиле конструктивизма. Живописец выступает здесь свидетелем рождения нового города и создает его фантастич. образ. Каменоломни в работах Русакова – “чистые” пейзажи, без примеси гор. духа, мощные и драматичные (“Скала”, 1936). Эстетика мирискусников просматривается в строгих линогравюрах Д. Ф. Фехнера (1897–1973), составивших альбом “Южный Урал” (1947–50). Вторая пол. 20 в. в иконографии чел. пейзажа начинается монотипиями известного графика М. И. Ткачёва (1913–95). Он передавал стиль иск-ва 60-х гг.: архит. среда города и населяющие его люди создают цельный образ, строгий и одноврем. лиричный. В монотипии “Дождь” изображена пл. Рев-ции с ее свободным, раскинувшимся пространством. Композиция сфокусирована на киоске “Союзпечать”, к к-рому прихотливой цепочкой выстроилась очередь людей с зонтиками. В монотипии “Лыжники” серый зимний день с легкими снежинками создает особое настроение, контрастируя с резкими силуэтами лыжников на фоне новой архитектуры Дворца спорта“Юность”. В монотипии “Площадь Революции. Июнь” художник выбрал точку обзора у трамвайной остановки, запечатлев ранним утром площадь, заполн. фигурками выпускников школ. В 80-е – нач. 90-х гг. Ткачев создал ряд монотипий, посв. чел. дворикам. В целом город глазами художника – лирич. сюита, где гл. героем являются не отд. и самые красивые с точки зрения архитектуры здания и памятники, а гор. среда, в к-рой пульс человеч. жизни определяет и настроение, и построение гор. пейзажа. Взволнованный и драматичный – таким предстает Чел. в черно-белой и цветной линогравюре Н. И. Черкасова, изображающей ул. Воровского. Город Черкасова, наряду с Чел. Вандышева и Ткачева, являет собой след. этап в стилистике и иконографии гор. пейзажа. Город в творчестве таких художников-пластицистов, как Н. Д. Аникин, З. Н. Латфулин, В. П. Меркулов, В. В. Качалов – не результат натурного впечатления, а обобщение гор. мотива на уровне смысловой идеи. Немн. гор. пейзажи этих художников стали духовными портретами времени. В иконографии Чел. присутствуют, по меньшей мере, 5 типов пейзажа: гор. эпич., лирич., символико-филос., индустриальный, ретроспективный. Индустриальный пейзаж рождался в годы первых 5-леток, особенно в период индустриализации, когда на крупные стройки приезжали художники Москвы и Ленинграда и творчески увлекали местных авт., в результате чего состоялась, напр., выставка “Урало-Кузбасс в живописи” (Свердловск, 1935), в 1936 переехавшая в Чел. и работавшая затем как передвижная под назв. “Южный Урал в живописи”. Моск. худ. Ф. Модоров, В. Корыгин писали этюды и панорамы строящегося ЧТЗ. Серия пейзажей отражает стр-во станкостроит. з-да (см. “Станкомаш”). В эти годы складывалась иконография индустриального пейзажа Чел. Пром. мотивы нашли место в графике Н. Я. Третьякова, Черкасова, Н. Ф. Богомолова (1938–80-е гг.), В. В. Бубнова и др. Ретроспективная тема присутствовала в документ. ракурсе (зарисовки К. А. Соколовым историко-рев. памятников). Попыткой возродить сквозь врем. напластования виды города, воспроизвед. в нач. 20 в. на почтовых открытках, стали работы А. И. Корабельникова – одного из основоположников художеств. культуры Чел. в 20 в. Черно-белые акварели видов дорев. Чел., написанные со старых открыток и фотографий и датируемые 1950-ми гг., хранятся в ЧОКМ. Документ.-ретроспективный принцип лежит в основе акварельной серии Ю. П. Данилова, исполн. в 1990-е гг. Она запечатлела наиболее важные для жизни города и наиболее архитектурно выразит. здания и уголки старого Чел. Неск. в стороне от иконографии города, создаваемой профес. художниками, находится серия живописных работ “Мой Челябинск”, выполн. актером Чел. театра для детей и молодежи (ныне ТЮЗ), художником-любителем А. И. Шибковым (умер в 1998). Пейзажи старого центра города и его памятников, архит. за-строек периода 30–50-х гг. наполнены декоративной красочностью, в каждом угадывается соединение реального и фантастичного, словно перед зрителем город, построенный для павильонных съемок. Художником творч. объединения “Каменный пояс”Е. В. Колесниковой создана серия документ.-ретроспективных работ в технике батик под назв. “Челябинская палитра”, впервые показанная на выставке “Челябинск-2000”. Ист. здания дорев. Чел. соседствуют здесь с совр. архит. комплексами и выполнены в едином стиле, передающем романтич., возвыш. настроения авт. В последние 1,5 десятилетия прошлого века иконография Чел. образно обогатилась. Художники, работавшие в скульпт. керамике, создали с учетом пластич. возможностей мат-ла объемный образ города. К этому времени в произв. чел. художников натурное сплавляется с метафорическим. А. П. Кудрявцев выполнил объемно-пространств. композицию из 90 предметов “Мой город” (1985), используя шамот, фаянс, фотокерамику и глазури. Это своеобразная модель Чел. По линии метафорич. олицетворения развивается фантазия на тему города у Е. А. Щетинкиной. Ее керамич. фигурная композиция “Челябинск индустриальный” представляет собой некий подиум, окруж. природными растит. формами, и сидящую на нем фигуру бородатого мужичка. Яркая цветовая гамма, добродушный юмор героя (имеющего портретное сходство с худ. С. Л. Черкашиным) – все в скульптуре напоминает героев сказов П. П. Бажова. В кон. 1990-х – нач. 1-го десятилетия 21 в. иконография Чел. получила продолжение у художников нового поколения.

Г. С. Трифонова

Лит.: Мезенин Н. А. Парад всемирных выставок. М., 1990.












Наша ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

Узнайте больше о нашем издании

Случайный выбор

В данном окне представленны случайные ссылки на страницы нашей энциклопедии.


Система Orphus

   Творческое объединение "Каменный пояс"   

 

2003 Создание сайта ИНФОРМАЦИОННАЯ ГРУППА 74.RU
2003 Энциклопедия "ЧЕЛЯБИНСК"
2010 Редизайн сайта - АРБ-Консалтинг